{"id":3740,"date":"2014-03-03T10:30:28","date_gmt":"2014-03-03T09:30:28","guid":{"rendered":"http:\/\/www.marinadellabella.it\/?p=3740"},"modified":"2014-07-07T15:59:47","modified_gmt":"2014-07-07T14:59:47","slug":"la-grande-finzione","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.marinadellabella.it\/?p=3740","title":{"rendered":"La grande finzione"},"content":{"rendered":"

\"La<\/a>Sono entrata a Cinecitt\u00e0 accompagnata da tecnici nei primi anni Ottanta, proprio quando Giuliano Montaldo stava spedendo all’estero le attrezzature per girare il suo “Marco Polo”. Fu una visita triste e attenta a qualche spoglia abbandonata del grande cinema italiano: scenografie, costumi e attrezzeria, qualche alchimia residua nei laboratori di sviluppo, vuoti teatri di posa. Quel giorno erano in lavorazione soltanto uno spot pubblicitario e un qualche progetto di Adele Cambria. Per il resto un grande silenzio, rotto dal rumore del nostro cammino sui ciottoli dei vialetti. Mentre cercavo di trattenere negli occhi almeno i costumi di Luchino Visconti, da dietro un angolo sbuc\u00f2 una sagoma enorme con cappotto e cappello. Uno scenografo disse “Buongiorno, dotto’!” e io riconobbi Federico Fellini, forse l’unico rimasto fedele a quel luogo. Erano i tempi di “E la nave va”.
\nOra il film di Paolo Sorrentino “La grande bellezza” vince un Oscar e il regista nomina Fellini come uno dei suoi ispiratori. Dichiarazione rischiosa, perch\u00e9 non bastano alcuni simboli felliniani inseriti qua e l\u00e0 per reggere l’importanza del nome evocato. Anzi, le immagini finali della nave da crociera Costa Concordia, naufragata a un passo dalle case dell’Isola del Giglio, sono forse la rappresentazione pi\u00f9 esplicita della rovina del nostro paese e della difficolt\u00e0 di esprimerne la portata tragica in una forma artistica intellettualmente ed esteticamente all’altezza. Altra cosa il bastimento di Herzog in “Fitzcarraldo”, altra cosa il piroscafo felliniano…
\nSorrentino ha realizzato un bel film ma non un capolavoro. La natura bifida della sua opera (in bilico tra realismo e visionariet\u00e0, tra vuoto tangibile e vuoto trasfigurato, tra denucia e sua sublimazione attraverso una grande finzione multimediale, con immagini di una bellezza algida e autosufficiente e musiche che scuotono) forse \u00e8 l’aspetto pi\u00f9 rischioso ma anche, paradossalmente, pi\u00f9 riuscito, per un gioco di specchi e rifrazioni che crea complessit\u00e0.
\nResta per\u00f2 il dubbio che la capacit\u00e0 di lettura di quella complessit\u00e0, e di una finitezza estenuata fino all’evaporazione, risieda in un altrove ben lontano dai mimetismi acritici e sempre pi\u00f9 edulcorati. La vacuit\u00e0 feroce e scivolosa della vita romana \u00e8 un soggetto difficile da trattare: possono il vuoto umano e la grande finzione che oggi lo alimenta essere denudati e denunciati per mezzo di un’altra finzione, in questo caso cinematografica? Forse occorrerebbe altrettanta ferocia, come quella delle ultime allegorie pasoliniane. Oppure un docufilm che mostri la realt\u00e0 per quello che \u00e8, un po’ come \u00e8 successo con tutta l’arte che sfila nel film, priva di parola e abbandonata dall’uomo come un animale indifeso (bellissima la scena della giraffa). In quell’arte solitaria e silenziosa sembrano essersi ritirati tutta l’umanit\u00e0 e il senso che mancano ai personaggi, insieme a quel passato di natura e cultura di cui abbiamo perduto le coordinate schiantandoci in un naufragio che continua.
\nCon la notte degli Oscar quel naufragio \u00e8 finito in mondovisione, e non c’\u00e8 bellezza che possa risarcirci.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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